1-شعر التفعيلة :-
شعر اعتمد وحدة التفعيلة في بناء السطر الشعري بدلا من وحدة البيت والتوزيع القديم للتفعيلات .
بذلك هو قام اساسا على بحور فيها تفعيلة واحدة سميت بالبحور الصافية وتاليا أمكن استخدام وحدة تفعيلتين معا من البحور الممزوجة التي تتألف من نوعين من التفعيلات على أن يتم تكرارهما ومعاملتهما كوحدة واحدة على أن تكون القفلة بأبسطهما في نهاية السطر.

هذا طبعا من حيث البناء الموسيقي

ويختلف عن شعر العمود بالضبط كما يمكنك أن تفهم انه لا يتعامل مع وحدة البيت ولا مع توزيع الخليل للتفعيلات من حيث العدد ولا يعطي بالا كبيرا لقافية واحدة في نهاية كل سطر بل تتنوع وتتعدد وفق أنظمة ذوقية وفنية ويسمح بالتدوير على التفعيلة وليس فقط على البيت والمعنى ويركز على مجازات اللغة والرموز والبناء القصصي والدرامي ولا تفلح فيه الخطابية ولا المباشرة والزحافات فيه وأنواع التفعيلات ترد دون قوانين العمود ولكن بقوانين جديدة وتسمى التشكيلات ويحكمها نظريات ايقاعية ايضا مختلفة عما للعمود وهذه ابرز الاختلافات.

لا ليس أقرب للنثر ولا علاقة بين شعر التفعيلة والنثر إلا من جهة واحدة هي استخدام كليهما للغة.

2- القافية في شعر التفعيلة :

هناك قافية أو على الأكثر اثنتان مركزيتان تردان بين الأسطر على امتداد السطور في القصيدة وتسمى المركزية وبينها قواف ثانوية ترد حرة بين الأسطر وعلى أي حال يحكم الهيكل ذلك، فالهيكل الموزع إلى فقرات وهو الهيكل المقسّم يحتمل لكل فقرة قافية مركزية وأخر ثانويات أما الهيكل المنسدل وهو غير المقسم فتلزمه كله من اول القصيدة حتى نهايتها قانون واحد لمركزية واحدة وأخر ثانويات على امتداد الهيكل .

3- أشهرها تفعيلة المتدارك والمتقارب والكامل والرمل والهزج والرجز .
لا هو لم يبدل البحور بل استفاد منها وأخذ منها توزيع تفعيلاتها بدل ان تكون بمصراعين حسب قانون البيت إلى السطر الواحد ويفضَّل أن يبقى العدد الإجمالي لتغعيلات السطر بما هو في أصل البحر .

يعني مثلا أقصى عدد لتفعيلات البيت من الكامل 6 تفعيلات من متفاعلن ولذا فالسطر يجب أن لا يزيد عن 6 منها أو من صورها أي تشكيلاتها . بينما مثلا في الهزج أقصى عدد هو 4 من مفاعيلن والأفضل أن لا يزيد أي سطر في القصيدة عن 4 منها أو صورها أي تشكيلاتها إلا في حالات الضرورة وإذا لم تتم التفعيلة في السطر يلجأ إلى التدوير .

وهناك من يشترط أن تنتهي تفعيلة السطر أو القفل بإحدى التشكيلات وليس كل مرة تشكيلة أخرى وارى فيه نوع من التقييد والقواعد المتزمتة فمثلا إذا كان النص على بحر الكامل وانتهى سطر اول بمتفاعلن يكون انتهاء جميع السطور بهذه التشكيلة ولا يجب أن ينتهي سطر ما بتشكيلة "مستفعلن " مثلا وهي ذاتها" مْتفاعلن" التشكيلة الأخرى لها.

4- نعم التفعيلة وقوانينها ونظامها من التجديد في الشعر العربي الذي لم يعرف إلا نمط واحد جرى عليه يوما تجديد في موضوعة القوافي سابقا بحيث تغيرت في كل بيت وسموه المرسل ولكن ضمن نفس قوانين وضوابط العمود البنائية والموسيقية وهنا الامر مختلف تماما في البناء والموسيقى .

وأول ظهور قصائد هذا اللون كان في الثلاثينيات من القرن السابق بينما الظهور الرسمي والدعوة له على يد نازك الملائكة عقب قصيدتها الشهيرة الكوليرا في نهاية الاربعينيات.