[محمد الشنقيطي]

بسم الله الرحمن الرحيم

يجابه الشاعر الملتزم بمعضلة التعبير مع مكنون ذاته التعامل مع ضوابط تعبيرية و أخرى تتعلق بالإيقاع. و التي تتعلق بالإيقاع هي البحر و الروي والقافية. وفي إطار التحرك داخل هذه القيود يلجأ الشعراء أحيانا إلي الحشو لكي يلتزموا بالقيود المذكورة و أنا ممن يكرهون الحشو كرها شديدا و إذا كان و لا بد لجأت إلى الإخلال بالوزن لأتجنب الحشو! و من يعرف أسلوبي سوف يتكشف بعده كثيرا عن الحشو.
و الواقع أن أي إخلال بالوزن في معظم البحور يصبح ذلك الإخلال واضحا للأذن العادية. إلا أنني اكتشفت أن البحر الخفيف يمَكـِّـن من الإخلال بقواعد بحوره دون إخلال بيـِّن ٍ بالإيقاع العام للقصيدة. و ذلك الإخلال الإيقاعي إذا استطاع أن يتماهى مع إيقاع البحر الأصلي يمكن الشاعر من أن يوظف ذلك لمصلحة البنية اللفظية. و كنت قد نشرت قبل أيام قصيدة الهروب التي تبدأ بالبحر الخفيف ثم نوعت الإيقاع فيها على غير ضوابط ذلك البحر و لأمر يتعلق بقضية القصيدة و الشخص الموجعة إليه و هو شاعر أو شاعرة إن شئتم ليفهم أمرَا ما من ذلك التغيير المفاجئ في الإيقاع.
ثم إنني ذكرت لكم بعد ذلك أنني أستخدم البحر الخفيف بالذات عندما أريد أن أخالف قواعد الخليل ين أحمد بشكل مكثف لأسباب كما قلت تعبيرية بحتة. و لإثبات إن ذلك كان مقصودا نشرت البارحة قصيدة مطولة ( القصيدة الأولى) - اخترها خصيصا لأنها أيضا تمارس عن قصد تلك المهمة- و من ذات البحر و هي الدالية من قصائد المئوية.
و قد نشرت تلك القصيدة سابقا في صفحة كاملة من جريدة عكاظ و لم تجلب إلا الثناء و لم يلاحظ أي من زملائي الشعراء - و هم كثيرون و بعضهم متنطع جدا !- ذلك الإخلال. و كما قلت فإن البحر الخفيف فيه خاصية انك تستطيع مخالفة الأوزان إذا كنت تعرف كيف تفعل ذلك بدون أن يلاحظ الغالبية العظمى من الناس.
طبعا سيلاحظ من يتتبع الأمر بمقاييس دقيقة مثل الأستاذ خشان أو الأستاذ محمد (ب) أو غيرهم من يهتم بأوزان الخليل بن أحمد الفراهيدي عكس ذلك. و لكن الشاعر عندما يكتب إنما يكتب للغالبية العظمى و تلك هي النقطة الهامة.
و سيلاحظ من يقرأ القصيدة المطولة أنها تنساب انسيابا يكاد يخلو من الحشو! لماذا؟ لأنني تلاعبت قليلا بموازين العروض – و كما سيثبت لكم الأخوان الكريمان خشان و محمد (ب) فيما بعد- لأكسب قصيد منسابة بعيدة كل البعد عن الحشو الذي امقته مقتا شديدا. صحيح أنني في ذلك قد اخسر العروضيين و لكنني بالمقابل اكسب معظم الناس.
و بشكل عام فان الإخلال بالعروض مشكلة لا يخلو منها أي شاعر. حتى أن الشعراء الجاهلين الذي كتبوا بلغة حديثهم اليومية أخذت عليهم في ذلك مآخذ.
و أنا ممن يشجع الشعراء الشباب و أحرص على ألا يغادروا ساحة الشعر الفصيح إلى ساحات الشعر الأخرى.
و لذا فإنني أقول للشعراء الشباب إذا كان عليكم الكتابة في موضوع معقد أو متشعب و تريدون تجنب الحشو فعليكم بالبحر الخفيف الذي تستطيعون التلاعب بإيقاعاته بعيدا عن البحر الأصلي دون إخلال بالأيقاع العام للقصيدة. نعم و كما أسلفت سيكتشف ذلك الشخص المختص بقواعد العروض و لكن الغالبية العظمى من القراء و هي التي تهمكم لن يهمها ذلك الأمر بتاتا ولن تلاحظه و سوف تحكم عليكم أو لكم من معايير أخرى مختلفة البتة تتعلق بالمضامين و الصور و انسياب الكلمات و تجانس الحروف و براعة التصوير الشعري و العاني.
أما بقية البحور فان الإخلال بالأوزان فيها يطلق أجراس إنذار عالية.
و سوف أترك مهمة كيف و أين أخللت بقواعد الخليل بن أحمد الفراهيدي للأستاذ خشان و يظل السؤال ما هو تقييمكم أنتم للقصيدة؟
ثم هل نحن الشعراء نكتب للناس أم نكتب للمختصين بالعروض.
هل بإمكاننا أن نحدِّث أصالتنا أم علينا أن نظل نراوح في قوالب لا تغيير عليها.
و أقول للشعراء الشباب إن معظم الشعراء هنا هم حقا مجيدون فلا تخشوا من المواصلة مع الشعر الفصيح و لا تهربوا إلى غيره من أنماط الشعر إذا رأيتم بعض النقد لهم. فذلك أمر لم يسلم منه أحد من الشعراء على الإطلاق. الإبداع يبقى في ذاكرة الناس و التاريخ.
الاستاذ خشان
نعم يا سيدي تفضل
فأنا أخترت لك قصيدة أخرى تلاعبت فيها كثيرا بأوزان البحر الخفيف بعكس التي تليها من البحر الطويل.
و أنا ما نشرت هذه القصيدة إلا لك ذلك أنها من نفس نمط قصيدة الهروب اخترتها لأنها يسهل فيها مخالفة قواعد العروض و قد خالفتها و أريد من خلالها و من خلالك أن اثبت ما أرمي إليه فتفضل و افعل بالقصيدة ما بدا لك أما القصيدة التي تليها و هي من البحر الطويل فقد جهدت فيها للالتزام بالعروض لأن أي إخلال هنا سيكون واضحا لمعظم الناس بعكس البحر الخفيف. و يا سيدي أن ليس عندي مشكلة مع البحر الخفيف أن فقط اكتشفت أنه يمكن أن يستغل دون سواه ففعلت ذلك و عندي كثير من القصائد تلتزم به كاملا. أنني واع لما افعل.
و لك و للجميع تحياتي

===